困在素材里的快手短視頻廣告！

一、快手廣告投放：快手短視頻廣告素材消耗機器

2003年初，北京奧美通過比稿，獲得了中國移動“動感地帶”品牌全國上市傳播活動的訂單。但團隊并不急于為這筆大單打開香檳，他們甚至在想要不要放棄。

原因是，企業只給出三周時間完成電視廣告的制作。在那個年代，類似作品的出街至少需要三個月。好在，最后的結果皆大歡喜。北京奧美扛住壓力，slogan“我的地盤，聽我的”也快速風靡。

將這個故事講給現在的快手廣告服務商，他們大多會心生羨慕。眼下，三周的制作周期已是“慢工出細活”的奢望，快手短視頻廣告物料制作周期的大幅縮短已是不爭的事實，這一點在快手信息流廣告中體現得尤為明顯。

以快手為例，2020年，平臺內日均投放80萬條信息流廣告物料，是個不小的規模。數據顯示短短一年后，這個數字又翻了數倍。

春江水暖鴨先知。自然堂電商負責人吳夢提到，僅在今年快手818大促期間，團隊向快手平臺投放的廣告物料已經達到1000多支。

快手競價廣告物料規模的爆發，原因無外乎三點：

第一，短視頻流量仍在快速擴充，逾6億日活用戶的長時間觀看產出更多廣告庫存，庫存擴增需要更多物料填充；

第二，碎片化內容的快速消耗，倒逼內容生產端必須加速運轉，畢竟同一廣告反復曝光只會導致用戶審美疲勞；

第三，企業和服務商陷入“囚徒困境”，新素材往往能獲得更好的傳播效果，當有某個廣告主批量推出新素材，它的競品也會被迫卷入競爭。

作為結果，物料的生命周期也在顯著下降，縮短超過一半。

目前，行業內普遍認為一條快手短視頻的熱度平均只能維持五天左右。但某些廣告主的實際投放情況可能更短——一家雞胸肉品牌就提到根據他們的統計，其廣告物料的平均有效期已經從過去的五天縮短到只剩兩天。

如果對快手效果廣告足夠熟悉，很容易就能理清其中的邏輯：素材跑量代表著生意增長，因此廣告主和服務商自然有加快和加大廣告物料投放的沖動。但是巧婦難為無米之炊，在這種狀態下，優質創意素材的供應能力就成為生意增長的生死線。

因此，服務商必須開足馬力生產內容——以四人制作團隊為例，他們現在每天普遍要制作5到7條快手短視頻廣告，才能滿足目前的視頻制作需求。

某種程度上，數字廣告系統就像是一臺加速吞噬和消耗廣告作品的巨型機器。原材料是廣告作品，成品是銷售轉化，目前看起來效率也不錯。

但如果依然沿循現在的作業方式，那么要滿足這臺龐然大物不斷擴大的胃口，總有一天當超過臨界點后，就會變得不切實際。所以，改變必須發生。

二、快手廣告推廣：素材環節的“現代化”

制作時長和物料生命周期的大幅縮短，只是制作廣告時面臨的基礎問題。如果往下深究一層，會發現更多細顆粒度的問題，比如素材。

快手短視頻廣告物料的制作仰賴于素材。對于一個中型制作團隊，每天至少要產出100條短視頻廣告，這意味著需要的素材量達到300到500條。而素材的獲取一般通過三種方式：自拍、自有素材或外購版權素材。自拍是指為廣告主定制化拍攝，最早的短視頻廣告基本采用這種方式，但它的成本較高。比如置景就是龐大的成本支出項，一些相對有實力的服務商會租大廠房開辟出不同房間，甚至搭建飛機頭等艙和地鐵場景來滿足各種拍攝需求。“甚至有些在海南布場景拍海景，在東北布下一個場景拍雪景，這種狀態能持續多久？”磁力引擎渠道視覺創意業務部負責人盧亭反問道。這是個現實問題，尤其考慮到物料制作完成投放后也并不保證爆量，那么一旦效果不佳，前期付出的自拍成本就極易成為沉沒成本。值得注意的是，服務商很多時候就成為了這筆虧損的承受者。

據恒櫟一潁CEO吳東洋介紹，目前公司常采用的結算方式有兩種：一口價和“底金+消耗”模式。當底金低于成本，且消耗不高時，后一種方式結算就存在賠本的風險。